Canciones para Héroes, Brujas y Princesas: Secuencia Didáctica para la Comprensión y Recreación Musical de Cuentos Maravillosos1

Autores/as

  • Julián Andrés Cárdenas Cárdenas Maestro en música Magister Educación
  • Frank Alexander Orduz Rodríguez Licenciado en español y literatura Magister en literatura

Palabras clave:

secuencia didáctica, cuentos maravillosos, composición musical, emociones, Inteligencia, artificial

Resumen

Este trabajo propone una secuencia didáctica para estudiantes de octavo grado que integra el análisis estructural de cuentos maravillosos según Vladimir Propp, la dimensión emocional desde el esquema circumplejo de Russell y la composición musical asistida por inteligencia artificial.
Fundamentado en teorías narrativas, semióticas y musicales, el proyecto promueve la comprensión activa y la creatividad a través del aprendizaje basado en proyectos. Su aporte práctico radica en ofrecer una metodología para fomentar habilidades narrativas, emocionales y musicales, vinculando interdisciplinariedad y tecnología en el contexto educativo actual.

 

Biografía del autor/a

Julián Andrés Cárdenas Cárdenas, Maestro en música Magister Educación

Julián Andrés Cárdenas Cárdenas
Maestro en música
Magister Educación
Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia
Docente: Institución Educativa INEM Carlos Arturo Torres
julian.cardenas@inemtunja.edu.co
https://orcid.org/0000-0002-2767-7068

Frank Alexander Orduz Rodríguez, Licenciado en español y literatura Magister en literatura

Frank Alexander Orduz Rodríguez
Licenciado en español y literatura
Magister en literatura
Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia.
Docente: Institución Educativa INEM Carlos Arturo Torres
Integrante del grupo de investigación Senderos del Lenguaje UPTC
Frank.orduz@inemtunja.edu.co
https://orcid.org/0000-0001-8959-8325

Citas

Ariztía-Sandoval, María del Pilar (2024). La enseñanza literaria en secundaria: modelos, enfoques y tradiciones. Magis, Revista Internacional de Investigación en Educación, 17, 1-23.

Barrett, L. F. (2017). How emotions are made: The secret life of the brain. Houghton Mifflin Harcourt.

Barrera, S. (2024). Introducción. En Claves semióticas/Charles Sanders Peirce. (Compilación) Cactus.

Bruner, J. (1963). El proceso en la educación. Unión Tipográfica Editorial Hispano Americana.

Canet Juric, L., Andrés, M. L., & Ané, A. (2005). Modelos teóricos de comprensión lectora. Relaciones con prácticas pedagógicas de

enseñanza y aprendizaje. In XII Jornadas de investigación y Primer Encuentro de Investigadores en Psicología del Mercosur. Facultad de

Psicología-Universidad de Buenos Aires.

Cassany, D. (1989). Describir el escribir. Cómo se aprende a escribir. Barcelona: Paidós.Cassany, D. (2006). Tras las líneas. Sobre la lectura contemporánea. Barcelona: Anagrama.

Cassany, D. (2024). (Enseñar a) leer y escribir con inteligencias artificiales generativas: reflexiones, oportunidades y retos. Enunciación, 29(2),320-336.

Ciro, C. (2012). Aprendizaje basado en proyectos como estrategia de enseñanza y aprendizaje en la educación básica y media. Universidad Nacional de Colombia. Recuperado en http://www.bdigital.unal. edu.co/9212/1/43253404.2013.pdf Fecha última revisión 21 de junio de 2025.

Collier, W. G., & Hubbard, T. L. (1998). Judgments of happiness, brightness, speed, and tempo change of auditory stimuli varying in pitch and tempo. Psychomusicology, 17(1/2), 36-55.

Colomer, T. (2010). Literatura infantil y juvenil actual. Síntesis, Madrid.

Costa, M., Fine, P., & Ricci Bitti, P. E. (2004). Interval distributions, mode, and tonal strength of melodies as predictors of perceived emotion. Music Perception, 22(1), 1-14. https://doi.org/10.1525/mp.2004.22.1.1

Damasio, A. (1999). The feeling of what happens: Body and emotion in the making of consciousness. Harcourt Brace.

Damasio, A. (2003). Looking for Spinoza: Joy, sorrow, and the feeling brain. Harcourt.

Dewey, J. (2008). El arte como experiencia. Paidós.

Espitia Sandoval, C. A. (2021). Cuentos maravillosos y las funciones de Proop en los procesos de lectura y escritura. [tesis de grado]. Facultad de Humanidades, Universidad Pedagógica Nacional.

Fernández-Sotos, A., Fernández-Caballero, A., & Latorre, J. M. (2016). Influence of tempo and rhythmic unit in musical emotion regulation. Frontiers in Computational Neuroscience, 10, 80. https://doi.org/10.3389/fncom.2016.00080

Gillanders, C. J., Tojeiro Pérez, L. y Casal de la Fuente, L. (2018). Sonorizando cuentos infantiles. Elos: revista de literatura infantil e xuvenil, (5), 119-136.

Groux, S. L., & Verschure, P. F. (2012). Subjective emotional responses to musical structure, expression and timbre features: A synthetic

approach. Proceedings of the 9th International Symposium on Computer Music Modelling and Retrieval (CMMR), Londres.

Hevner, K. (1936). Experimental studies of the elements of expression in music. The American Journal of Psychology, 48, 246–268. https://doi. org/10.2307/1415746

Ilie, G., & Thompson, W. F. (2006). A comparison of acoustic cues in music and speech for three dimensions of affect. Music Perception, 23(4), 319–330. https://doi.org/10.1525/mp.2006.23.4.319

Kamenetsky, S. B., Hill, D. S., & Trehub, S. E. (1997). Effect of Tempo and Dynamics on the Perception of Emotion in Music. Psychology of

Music, 25(2), 149-160. https://doi.org/10.1177/0305735697252005

Kaschub, M. (2024). Introduction to approaches to composition teaching and learning. En The Oxford Handbook of Music Composition Pedagogy (cap.15, pp. 187–189). Oxford University Press.

Kaschub, M. L. (2009). Teaching music composition: A practical guide. Routledge.

Krumhansl, C. L. (1997). An exploratory study of musical emotions and psychophysiology. Canadian Journal of Experimental Psychology, 51(4),336–353. https://doi.org/10.1037/1196-1961.51.4.336

Lindström, E. (2006). Impact of Melodic Organization on Perceived and Emotional Expression in Music. Musicae Scientiae, 10: 85-117. https://doi.org/10.1177/102986490601000105

Luesma Manrique C (2022). Literatura Infantil y creatividad: Una propuesta didáctica para el aula a partir de los cuentos. [Tesis de maestría], Facultad de Educación, Universidad de Zaragoza.

Maher, T. F., & Berlyne, D. E. (1982). Verbal and exploratory responses to melodic musical intervals. Psychology of Music, 10(1), 11–27. https://doi.org/10.1177/0305735682101002

Menjura Jiménez, N y Ruiz Leguizamón, S. (2020). Propuesta didáctica desde el componente emocional para la enseñanza aprendizaje

de la lectura y escritura en estudiantes de grado primero del colegio Venecia. Universidad Cooperativa de Colombia, Posgrado,

Maestría en Educación, Bogotá. Disponible en: https://hdl.handle.net/20.500.12494/20493

Montes, M. A. (2016). De la semiótica de las pasiones a las emociones como efectos: la dimensión afectiva vista desde una mirada pragmatista. Linguagem em (Dis) curso, 16, 181-201. https://doi.org/10.1590/1982-4017-160110-4115

Parncutt, R. (1989). Harmony: A psychoacoustical approach. Springer-Verlag.

Propp, V. (1978). “Las transformaciones de los cuentos fantásticos”. En Teoría de la literatura de los formalistas rusos (pp. 177-198). Siglo XXI Editores.

Ramos, D., Bueno, J., & Bigand, E. (2011). Manipulating Greek musical modes and tempo affects perceived musical emotion in musicians

and nonmusicians. Brazilian Journal of Medical and Biological Research,44(2), 165–172. https://doi.org/10.1590/S0100-879X2011007500002

Rosenblatt, L. M. (2002). La literatura como exploración. Fondo de Cultura Económica.

Russell, J. A. (1980). A circumplex model of affect. Journal of Personality and Social Psychology, 39(6), 1161–1178

Sanjuán Álvarez, M. (2014). Leer para sentir. La dimensión emocional de la educación literaria. Impossibilia. Revista Internacional De Estudios Literarios, (8). https://doi.org/10.32112/2174.2464.2014.105

Sanjuán Álvarez, M., & Cristóbal-Hornillos, R. (2022). Procesos emocionales de la lectura y el aprendizaje en un libro ilustrado de no-ficción y en un libro de texto. PUBLICACIONES, 52(1), 57–99. https://doi.org/10.30827/publicaciones.v52i1.22294

Scher, S. P. (2004). Essays on literature and music (1967-2004) (Vol. 5). Rodopi.

Souriau, É. (2016). correspondencia de las artes: Elementos de estética comparada.FCE

Talbot, M. (2025). Composition. In S. Sadie & J. Tyrrell (Eds.), Grove Music Online. Oxford University Press. Consultada el 23 de septiembre,

2025, de https://www.oxfordmusiconline.com

Tizón, M., & Gómez, F. (2015). La influencia del estilo musical en la emoción percibida. Tesis doctoral, Universidad Rey Juan Carlos.

UNICEF. (2020). El Aprendizaje Basado en Proyectos en PLANEA: Enfoque general de la propuesta y orientaciones para el diseño colaborativo de proyectos.

Vygotsky, L. S. (1978). Mind in society: The development of higher psychological processes. Cambridge, MA: Harvard University.

Wu, B., Horner, A., & Lee, C. (2014). Emotional predisposition of musical instrument timbres with static spectra. Proceedings of the 15th

International Society for

Music Information Retrieval

Conference (ISMIR), 253–258.

Descargas

Publicado

2025-12-01